Per Woods Bagot, la consultazione della comunità non è una fase del processo progettuale, ma il vero e proprio modo di creare. Nella prossima puntata di "Design in Co-Development" esploreremo il lavoro svolto da Woods Bagot e Warren & Mahoney insieme al Matapapore Charitable Trust e a Puamiria Parata-Goodall per intrecciare le narrazioni dei Ngāi Tūāhuriri nel Te Pae Christchurch Convention and Exhibition Centre.
Primo schizzo di Te Pae realizzato da Bruno Mendes, direttore dello studio Woods Bagot.
Completato nel 2022, Te Pae è uno dei 17 progetti "farello" individuati dal Piano di Ricostruzione di Christchurch come fondamentali per la ricostruzione della città dopo la devastazione causata dal terremoto del 2011. Lo studio Woods Bagot è stato coinvolto nel progetto nel 2014 e l'idea di realizzare un edificio che dialogasse con il luogo in cui sorge e ne fosse espressione è rimasta il motore principale di questo percorso durato sette anni.
Oltre a promuovere il turismo regionale e internazionale, il progetto ha offerto anche un'occasione importante per trasmettere l'essenza di Christchurch e della sua gente. Il progetto mette in luce l'importanza del ruolo di Ngāi Tahu / Ngāi Tūāhuriri nella regione, nonché la più recente collaborazione tra le culture locali Iwi e quelle europee. Il progetto ha offerto l'opportunità di integrare artigianato, design e significato culturale in modo profondo e riconoscibile.
Questo risultato, senza precedenti nel panorama dei centri congressi e del loro tradizionale aspetto da "grande capannone", è stato possibile solo grazie alla stretta collaborazione con il Matapapore Charitable Trust.
Il Trust è stato istituito dal Te Ngāi Tūāhuriri Rūnanga con lo scopo di fornire consulenza culturale sui valori, le narrazioni e le aspirazioni dei Ngāi Tūāhuriri/Ngāi Tahu per i progetti legati alla ricostruzione di Christchurch.
Ngāi Tūāhuriri è l'hapū (sottotribù) locale degli Ngāi Tahu che detiene il mana whenua (diritti e responsabilità tradizionali) sul proprio takiwā, che si estende dall'Hurunui all'Hakatere e verso l'interno fino alla Main Divide. Il suo rappresentante designato è il Te Ngāi Tūāhuriri Rūnanga, uno dei 18 papatipu rūnanga (assemblee, consigli) presenti nel takiwā (territorio) degli Ngāi Tahu.
Per quanto riguarda Te Pae, la tribù Ngāi Tūāhuriri/Ngāi Tahu aveva idee ben precise sulla questione dell’identità e desiderava un edificio che fosse culturalmente in sintonia sia con i Māori che con i Pākehā (neozelandesi bianchi). Allontanandosi dalla tipologia convenzionale della scatola rettangolare, Woods Bagot ha collaborato con Matapapore per trovare una soluzione organica e fluida che accompagnasse la transizione dalla griglia ortogonale della città al fluido corso del fiume Ōtākaro Avon.
Puamiria Parata-Goodall, orgogliosa discendente dei popoli Ngāi Tahu, Ngāti Māmoe, Waitaha e Ngāti Kahungunu, all’epoca lavorava come consulente culturale per Matapapore ed è stata la consulente principale di Bruno Mendes, direttore di Woods Bagot, e del suo team in merito ai valori culturali e alle narrazioni dei Ngāi Tūāhuriri / Ngāi Tahu durante l’intero processo di progettazione.
Puamiria Parata-Goodall, orgogliosa discendente dei popoli Ngāi Tahu, Ngāti Māmoe, Waitaha e Ngāti Kahungunu, è stata una consulente di primo piano nello sviluppo di Te Pae.
«Le ossa degli antenati del popolo Ngāi Tahu riposano in questa terra. Nella città ricostruita, la nuova Ōtautahi (Christchurch) doveva riflettere sia la storia dei Ngāi Tahu che quella europea», ha affermato Parata-Goodall.
La fase di progettazione preliminare di Woods Bagot si è concentrata in modo particolare sul dialogo con Matapopore, al fine di garantire che Te Pae rispecchiasse i valori culturali, promuovendo al contempo uno sviluppo significativo e sostenibile per le comunità Ngāi Tahu e Ngāi Tūāhuriri.
«Prima che arrivasse Puamiria, stavamo girando a vuoto, poi lui ci ha aiutato a dare un senso alle nostre storie», afferma il preside Bruno Mendes parlando dell’impatto di Parata-Goodall.
Parata-Goodall ricorda un viaggio memorabile di 24 ore da Christchurch, dove vive, a Melbourne per raggiungere Mendes in occasione di una presentazione del progetto ai principali stakeholder.
«È stata una presentazione importante delle nostre idee al cliente, un momento cruciale, ed era fondamentale che Puamiria fosse presente per dare voce ai concetti e alle narrazioni che avevamo sviluppato insieme a lei», afferma Mendes.
«Ricordo quell’incontro come un punto di svolta: siamo passati dalla progettazione di un edificio, di una semplice scatola, alla creazione di un edificio con una storia forte», aggiunge Parata-Goodall.
Grazie a queste sessioni intensive con Puamiria e Matapopore, Woods Bagot ha individuato due temi portanti su cui basare il progetto e l'area di intervento: i Quattro Fratelli e i Tre Nipoti.
Risposta sul design degli esterni: Four Brothers
Si creano collegamenti con le Alpi Meridionali della Nuova Zelanda attraverso le pianure e con i caratteristici fiumi a bracci intrecciati del paesaggio. La storia di Aoraki e il viaggio dei Quattro Fratelli che diventarono Ngā Tiritiri o te Moana (le "creste bianche dell'oceano"), più comunemente note come Alpi Meridionali – Aoraki (Mount Cook), Rakirua (Mount Teichelmann), Rakiroa (Mount Dampier) e Rarakiroa (Mount Tasman) – è richiamata in tutta l'architettura e nella facciata.
La tavolozza cromatica unica delle Alpi meridionali e della tradizione Aoraki si contraddistingue per le sue variegate sfumature di grigio e le texture stratificate. Questi principi sono stati ripresi nella facciata attraverso la scelta di una tavolozza cromatica analoga, in cui cinque diverse tonalità di grigio si combinano con diverse texture superficiali.
Questa tavolozza è stata distribuita in modo casuale sulle 42.058 piastrelle che compongono la facciata intrecciata, conferendole l'aspetto di una forma monolitica che, a un esame più attento, rivela invece un secondo livello di texture e colorazione.
I caratteristici fiumi intrecciati della Nuova Zelanda che hanno ispirato la facciata del Te Pae.
Il pannello Aoraki. Realizzato per riconoscere il popolo Ngāi Tahu come Tangata Whenua. I motivi a chevron del disegno niho taniwha riproducono la forma del monte Aoraki.
In fase di costruzione. Le 42.058 piastrelle che compongono le variegate tonalità di grigio della facciata di Te Pae, che richiamano le Alpi Meridionali nei colori e i fiumi intrecciati nei motivi.
Il linguaggio architettonico degli interni di Te Pae si ispira alla storia dei Tre Nipoti
Il forte linguaggio verticale della foresta è ben visibile nella sala espositiva.
Questa struttura verticale è stata realizzata utilizzando un rivestimento in legno di Sculptform.
Risposta di Interior Design: Tre nipoti
La storia dei Tre Nipoti, Tūterakiwhanoa, Kahukura e Marokura, che hanno contribuito ciascuno a plasmare in modo unico la regione di Canterbury, è stata interpretata nei tre principali spazi interni del centro: rispettivamente l'auditorium, la sala espositiva e l'atrio.
«Il compito di Tūterakiwhanoa era quello di raccogliere i frammenti sparsi per dare vita alla penisola di Banks». Questo concetto è rappresentato nell’auditorium. La penisola di Banks si caratterizza per il suo aspetto eroso (a rastrello). Ispirandosi a questo paesaggio, Woods Bagot ha applicato lo stesso linguaggio a rastrello ai rivestimenti esterni della sala espositiva attraverso l’articolazione recessiva del rivestimento in legno. Questo effetto, a sua volta, crea nicchie fruibili e un senso di variazione spaziale.
«Per mantenere l'equilibrio, Tūterakiwhanoa affondò il tallone nel terreno. Quell'impronta avrebbe costituito la base di quello che in seguito sarebbe diventato Te Waihora.» Spostandosi verso l'interno dell'auditorium, Woods Bagot ha tratto ispirazione dal lago Te Waihora Ellesmere, utilizzando il nastro blu fluido che avvolge lo spazio a forma circolare. Il nastro riprende e amplifica la caratteristica colorazione, rafforzando l'idea di vivacità e vita.
Kahukura trova la sua incarnazione nella sala espositiva: egli «era incaricato di rimboschire il paesaggio brullo». Il marcato linguaggio verticale della foresta si riflette nel rivestimento verticale a forma di cerchio della sala espositiva, realizzato da Sculptform. Questo rivestimento verticale contribuisce a sua volta a sottolineare l’altezza dell’atrio e valorizza la varietà spaziale creata dal soffitto inclinato verso sud.
Lo spazio di accesso, che avvolge i due volumi, si ispira a Marokura, che «ha scavato le insenature e popolato le acque di pesci e fauna marina». Considerato l'effetto che la facciata fluida produce sullo spazio di accesso, il richiamo a Marokura era evidente.
Questo linguaggio fluido determina la struttura e l'articolazione dei pavimenti e dei soffitti. Questi trattamenti superficiali favoriscono l'orientamento naturale e il movimento attraverso i vari spazi interni e presentano un'integrazione completa tra i linguaggi degli spazi interni ed esterni.
Parata-Goodall afferma che, grazie al contributo di Te Pae, Christchurch sta diventando una città in cui si svolgono dialoghi che prima del disastro del 2011 non esistevano.
In piedi davanti a Te Pae, Parata-Goodall chiede a un passante: «Riesci a vedere i fiumi intrecciati? Ti piacerebbe ascoltare la tradizione di Aoraki e la storia della formazione dell’Isola del Sud, nonché la storia della formazione dei nostri corsi d’acqua e dei nostri laghi?»
«La lingua, l’arte e le storie maori vengono riconosciute e celebrate come mai prima d’ora. I miei antenati hanno ritrovato la loro voce nel nostro territorio.»
Da sinistra: James Pearse, ex collaboratore di Woods Bagot, Puamiria Purata-Goodall ed Eric Buhrs, Senior Associate di Woods Bagot, all'inaugurazione ufficiale di Te Pae.
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